Кашуков Андрей

Прогулка по древнему городу продолжается.

Украшенный мозаичный пол и атриум в доме Пакия Прокула (также известном как дом Куспия Пансы) среди древних руин Помпей.
Углубленный прямоугольный бассейн в центре представляет собой имплювий, предназначенный для сбора дождевой воды, стекающей через открытый проем в крыше (комплювий).

Древняя политическая рекомендация.

Древнеримские предвыборные надписи, выполненные краской (так называемые dipinti), на стене вдоль улицы Виа-дель-Аббонданца.
Нанесенные краской политические лозунги и призывы голосовать за конкретных кандидатов на местные муниципальные должности, такие как эдил или дуумвир.
Среди прочего, здесь представлены хорошо задокументированные надписи в поддержку таких кандидатов, как Марк Церриний Ватия.

Древнеримский термополий Луция Ветутия Плацида, расположенный вдоль улицы Виа-дель-Аббонданца на территории археологического комплекса Помпеи.
Г-образный прилавок из каменной кладки имеет глубокие круглые углубления.
В прилавок были вмонтированы крупные глиняные сосуды (долии), предназначенные для хранения продуктов или вина и поддержания их температуры.
На задней стене сохранилась роспись, изображающая домашний алтарь (ларарий) и различных римских божеств.
Как и значительная часть Помпеи, эта оживленная торговая лавка застыла во времени в момент извержения вулкана Везувий в 79 году н. э.

Сад с перистилем — реконструированный центральный двор с низкими живыми изгородями из самшита, образующими геометрический узор и имплювий (бассейн) — заглубленный прямоугольный резервуар в передней части двора.

Интерьер древней Caupona di Sotericus.
Барная стойка (справа) со встроенными цилиндрическими долиями — крупными терракотовыми сосудами, служившими для хранения и подачи еды и вина.

Указатель на улице Виа-дель-Аббонданца.

Интерьер дома Юлии Феликс (Praedia di Giulia Felice).
Крупный жилой и торговый комплекс, перестроенный после землетрясения 62 года н. э.

Портик и садовый дворик дома Юлии Феликс (Praedia di Giulia Felice).
После землетрясения 62 года н. э. — незадолго до катастрофического извержения Везувия в 79 году н. э. — Юлия Феликс перестроила часть этого роскошного дома, превратив его в комплекс для сдачи жилья внаем и общественные бани.

Виноградник. Неплохо сохранился.

Территория у Большой палестры (Palaestra Grande).

Древний амфитеатр Помпеи.
Сооружен примерно в 80 г. до н. э., что делает его одним из старейших сохранившихся римских амфитеатров, построенных из камня.
Имеет эллиптическую форму и внешние лестницы, ведущие к верхним ярусам зрительских мест (кавее).

В этом амфитеатре в 1972 году прошел концерт группы Pink Floyd: «Live at Pompeii».

• Ни одного зрителя: На трибунах не было людей — группа выступала в абсолютной пустоте и тишине мертвого города среди древних руин.
• Только живой звук: Все композиции (включая легендарную 23-минутную Echoes) исполнялись исключительно вживую, без фонограммы.
• Технический экстрим: Электричество тянули через весь город из местной ратуши, а аппаратура раскалялась на солнцепеке.
• Контраст эпох: Фильм строится на визуальном стыке античной архитектуры, песчаной арены и футуристических комбиков, кабелей и космического звучания группы.

Зашел в музей, посвященный жертвам извержения вулкана.
Все экспонаты показывать не буду, потому что впечатление музей вызывает довольно тяжелое.

Это гипсовые слепки жертв извержения вулкана Везувий, произошедшего в 79 году н. э.
В 1863 году археолог Джузеппе Фиорелли разработал метод, при котором жидкий гипс заливали в пустоты, образовавшиеся в затвердевшем вулканическом пепле на месте разложившихся тел.
Слепки точно передают мучительные позы и последние мгновения жизни древних жителей перед тем, как они погибли от удушья или сгорели.

Археологию будут изучать уже не по мрамору или бронзе, а по самим телам древних людей, отвоеванным у смерти после восемнадцати веков забвения.

Римский погребальный рельеф с изображением супружеской пары; он был недавно обнаружен археологами в некрополе Порта-Сарно, расположенном сразу за городскими воротами Помпеи.

Фигуры, выполненные в технике высокого рельефа и почти в натуральную величину, были тщательно высечены из плит вулканического туфа и извлечены из монументальной семейной гробницы.

Женская фигура (слева): предполагается, что это была женщина из высшего сословия или, возможно, высокопоставленная жрица Цереры (римской богини земледелия и плодородия).
Она облачена в богато украшенные тунику и плащ; ее наряд дополняют детализированные ювелирные изделия, в том числе серьги в форме амфор, браслеты и амулет-лунула (в форме полумесяца).
В руках она держит цилиндрический футляр (вероятно, для свитка) и лавровые листья, которые римские служители культа использовали в обрядах очищения.

Мужская фигура (справа): мужчина изображен в традиционной римской тоге с искусной драпировкой и в calcei patricii (обуви патрициев), что указывает на его высокий гражданский и социальный статус в среде помпейской элиты.

Восстановленная фреска со сводчатого потолка, найденная в древнем «Доме с пекарней» (Casa con Forn, IX район) в Помпеях.
Сюжет произведения — священный брак (иерогамия) Диониса, бога виноделия, и его супруги Ариадны.
Реставраторы собрали воедино сотни разрозненных фрагментов, закрепив их на изогнутой основе, повторяющей форму оригинального цилиндрического свода банкетного зала.
Фреска обрушилась во время катастрофического извержения Везувия в 79 году н. э. и была обнаружена в ходе недавних раскопок в IX районе.

Реконструкция статуи «Дорифор» (или «Канон») работы Поликлета, выполненная из бронзы и открытая в августе 2026 года в Археологическом парке Помпеи.
Оригинальный шедевр: создан около 440 г. до н. э. греческим скульптором Поликлетом; оригинал из бронзы утрачен, и сегодня произведение известно лишь благодаря римским копиям.
Поликлет написал сопровождающий трактат и создал статую как воплощение идеальных математических пропорций и гармонии человеческого тела.

Колоннадный портик Палестры Гранде (Великой Палестры).
Построенный в I веке н.э., этот большой открытый гимнастический зал и спортивная площадка использовались для тренировок и молодежных мероприятий.

Архитектурный макет и фотореконструкция комплекса триклиниев в Мореджине (Il Complesso dei triclini in località Moregine) — памятника древнеримской эпохи, расположенного к югу от Помпей.
Части комплекса были впервые обнаружены в 1959 году во время дорожных работ, а масштабные раскопки проводились в 1999–2000 годах.
Комплекс включает в себя ряд обеденных залов (триклиниев), сгруппированных вокруг портика с колоннами, а также комплекс частных терм; это место известно тем, что здесь были найдены важные исторические документы — в частности, деловой архив семьи Сульпициев (Tabulae Pompeianae Sulpiciorum).

Выполненные в антикварном стиле латунные сосуды для ароматов или дегустации вина (часто используемые в качестве демонстрационных или тестовых инструментов для оценки запахов, парфюмерии или вин).

Обугленные продукты питания и органические остатки из Помпеи, сохранившиеся благодаря сильному жару и пеплу во время извержения вулкана Везувий.
Витрина позволяет увидеть, чем питались обычные жители Рима непосредственно перед катастрофой:

• Обугленная буханка хлеба (в центре) — этот круглый, разделенный на сегменты хлеб является известным образцом римского хлеба типа panis quadratus. Перед выпечкой на нем делали насечки, разделяющие его на восемь частей, чтобы хлеб можно было легко разломить руками, не используя нож.
• Обугленный инжир (внизу по центру) — небольшие круглые плоды в акриловом коробе представляют собой цельный сушеный инжир. Сухофрукты были важной частью местного рациона, а также популярным перекусом или подсластителем.
• Раковины моллюсков и кости животных (вверху) — эти остатки свидетельствуют о разнообразии белковой пищи, которую употребляли древние жители Помпеи, включая средиземноморские морепродукты, местных улиток и мясо домашнего скота.
• Зерна и семена (в коробах справа) — здесь представлены обугленные зерна ячменя, пшеницы и бобы.

Репродукция картины «Последний день Помпеи» — знаменитого полотна, написанного маслом в 1833 году русским художником Карлом Брюлловым.
Местонахождение: оригинал этого масштабного полотна хранится в Государственном Русском музее в Санкт-Петербурге (Россия).

Древний амфитеатр.
Мог вмещать до 20 000 зрителей во время гладиаторских боев.

Римская строительная надпись из амфитеатра Помпеи, датируемую примерно 80–70 гг. до н. э.
Перевод: «Гай Квинкций Вальгус, сын Гая, и Марк Порций, сын Марка, пятилетние дуовиры (главные магистраты), в честь колонии, построили амфитеатр за свой счет и отдали это место колонистам навечно».

В амфитеатре.

Небольшой атриум и углубленный бассейн — так называемый имплювий — внутри Дома Менандра.
Атриум — центральное помещение римского дома, служившее для приема гостей и освещения внутренних комнат.
Имплювий — неглубокий бассейн в центре пола, предназначенный для сбора дождевой воды, стекавшей через открытый проем в крыше.

Создано : 22.09.2026 13:56 в находится в разделах Фотки и видео, Travels.