Музыкальные платформы
10.08.2025 22:23Чтобы продавать мелодии и песни официально, на музыкальных платформах, эту индустрию нужно внимательно изучить изнутри, чем я и занимаюсь последние несколько дней.
Читаю terms and conditions сервисов, консультируюсь с AI.
Во-первых, сервисов (музыкальных площадок) много. Из наиболее известных — Spotify, Apple Music, YouTube Music и так далее. Их десятки.
Есть нишевые, популярные в отдельных странах, как Яндекс.Музыка в России, например.
Соответственно, там не только английский, а испанский, китайский, индийский и так далее.
У каждого свои условия публикации, свои особенности. Большая индустрия, как мы знаем.
Например, вы знали, что у Пугачевой было много песен на английском? А также на немецком, португальском, французском, иврите, финском и украинском. Вот пример.
И знали ли вы, что эти площадки (за редким исключением) не принимают музыку напрямую?
Они работают через дистрибьюторов. Это такие серые кардиналы, о которых вы не узнаете, пока не начнете писать музыку и у вас не возникнет потребность в ее публикации.
Дистрибьюторов тоже много, из более или менее крупных — штук 10. Они либо позволяют публиковать бесплатно, но берут 15% с каждой продажи. Либо требуют определенную сумму (обычно несколько долларов) за публикацию каждого трека, можно также опубликовать сразу альбом, там своя цена. А “выстрелят” эти песни или нет — это второй вопрос.
Отдельный вопрос — с правами на произведения. За автором закрепляются права, дистрибьютор только распространяет треки по разным платформам, но в реальности там есть подводные камни — например, если возникнет желание перезалить трек, удалить его или вообще закрыть аккаунт, чтобы сменить дистрибьютора. Судя по отзывам, есть такие, которые могут и удалить все треки со всех платформ (и потерять аудиторию). То есть нужно читать отзывы и terms and conditions дистрибьютора.
Выбор дистрибьютора — довольно тонкий момент, я подобрал одного, попробую поработать с ним, когда будут треки, которые будет не стыдно показать.
Известные исполнители, как мы знаем, чаще всего работают через лэйблы (звукозаписывающие компании), которые помогают с производством, продвижением, дистрибуцией (распространением) и маркетингом.
Во-вторых, для производства музыки нужно либо живое исполнение, с использованием своих инструментов (или в студии), либо “склеивать” музыку на компьютере с использованием сэмплов — коротких музыкальных отрывков, имитирующих инструменты. Либо оба подхода — записать вживую, а потом отредактировать на компьютере. В случае с сэмплами еще часто используют лупы — короткие музыкальные отрывки, состоящие, по сути, из тех же сэмплов — например, проигрыш на акустической гитаре.
Ты не можешь найти в интернете ворованные сэмплы, сделать трек и прийти такой к дистрибьютору: “я хочу продавать треки”. Они справедливо требуют лицензию, потому что работают легально.
Соответственно, так как я пишу всё на компьютере, когда-то давно изучил этот вопрос и нашел ряд “магазинов музыки” — они продают либо отдельные сэмплы (звуки инструментов), либо пачки этих звуков, называемые паками. Всё официально и легально. Там можно еще получить лицензию на каждый сэмпл или на всю пачку. Таких сервисов несколько. Одни продают строго паки, другие продают и оптом, и в розницу.
Пак удобен тем, что ты сразу получаешь в одном архиве всё, что нужно — там и барабаны, и тарелки, и бас, и гитара, и флейта, и чего только нет. Паки тоже бывают разные, для разных музыкальных жанров. Часто встречаю для электронной музыки, особенно для танцевальной (EDM). Сам пишу в таком стиле. Стоят паки по-разному, в среднем 50-100 долларов. Разовая покупка — сэмплы из пака можно использовать потом годами.
Но в паках зачастую 95% того, что тебе не нужно. Ты не будешь использовать 20 вариантов барабанов, например. Обычно на слух подбирается 1-2-3 варианта, наиболее удачные для жанра, в котором работает музыкант и потом эти сэмплы используются везде.
В этом плане отдельные сэмплы удобны тем, что ты покупаешь только то, что нужно. Послушал на сайте отрывок, он тебе понравился — добавил в корзину, купил. Это позволяет уменьшить расходы в десятки раз (я не преувеличиваю) и потратить деньги на что-то другие.
Отдельный вопрос — инструменты, где нужно много сэмплов. Гитара, флейта, труба и так далее. Не ударные, скажем так. Для них вместо сэмплов покупаются специальные плагины для программы по работе с музыкой (digital audio workstation, DAW). Эти плагины имитируют указанные инструменты. Расставил ноты — плагин под капотом подобрал нужные сэмплы и на выходе получается музыка, близкая в живому выступлению. Есть даже специальные механизмы по искажению такой музыки, чтобы она звучала чуть небрежно, как будто играет человек. Либо не купил, а скачал бесплатные плагины, но, обычно, они по качеству хуже платных.
Среди всех музыкальных площадок выделяется YouTube с их системой Content ID. Когда кто-то загружает ролик, система автоматически ищет совпадения с уже загруженными роликами и дальше по ситуации.
Если ролик на 100% оригинальный, то всё отлично, если у канала есть аудитория, там возможна монетизация.
Если YouTube нашел, что ролик полностью или частично неуникальный, то могут отключить ему монетизацию. Возможно нарушение авторских прав, правил самого YouTube, правил монетизации и т.д. Могут выписать страйк. Каждый страйк накладывает ограничения: могут отключить загрузку видео, трансляции, удалить видео. При трёх страйках аккаунт могут заблокировать навсегда.
Иными словами, чтобы публиковать там легально и не иметь проблем, это всё нужно изучать.
И здесь я бы хотел упомянуть один интересный момент. Система Content ID ничего не знает о том, был ли куплен сэмпл для музыкального ролика или автор его просто где-то скачал бесплатно.
Если скачал, то система может автоматически применить указанные выше санкции. А может не применить, но через определенное время появится правообладатель, пожалуется, докажет свои права и санкции применят задним числом.
Если купил, то легко может быть такая ситуация: музыкант получил от сайта лицензию на купленные сэмплы, написал трек, выложил его на YouTube, а YouTube нашел эти сэмплы в других песнях и отключил монетизацию, например. Что делать в таких случаях? Я пошел в ChatGPT, он говорит, что крупные студии в таких случаях сильно искажают сэмплы, чтобы не было совпадений и у них есть даже специальные юристы, которые работают с YouTube при возникновении претензий!
Я поступил проще — собрал все сэмплы, на которые получил лицензии в один ролик и загрузил его на YouTube в режиме private, без публикации на самом YouTube. Потом подождал несколько минут и система выдала, что у меня есть отрывок (звук дождя), на который уже предъявлены права. Тот, кто его залил, отметил свое право, но позволил другим авторам публиковать ролики с этим отрывком. Иными словами, использовать звук дождя в своих роликах можно, но монетизироваться эти ролики не будут. Подозреваю, этот человек скачал его с того же сайта, где качал я и он не обладает авторскими правами на данный сэмпл, потому что этими правами обладает только автор, который залил его на этот сайт для продажи. Каждый покупатель получает пожизненную лицензию на использование сэмплов в своих музыкальных композициях, но запрещено эти сэмплы перепродавать и декларировать авторство, что логично.
Позже я узнал, что так поступают многие — создают скрытые ролики со своими музыкальными отрывками, чтобы проверить, как YouTube отреагирует и потом используют их в своих песнях.
У системы Content ID на YouTube есть и преимущества: она защищает авторов роликов. Если автор включил монетизацию и кто-то вырезал часть его ролика и вставил в свое видео, то автор оригинального ролика может претендовать на монетизацию этого чужого видео. Но автоматически это происходит не всегда, YouTube рассматривает такие споры и в итоге может распределить доход между несколькими правообладателями и, в конце концов, точность алгоритма по определению уникального контента хромает и в случае оспаривания владелец чужого видео может подать апелляцию.
Получился очередной длинный пост, при этом я расписал всё поверхностно, общими словами. Это такая вершина айсберга музыкальной индустрии. На днях начну писать очередной трек, если получится — начну работать с дистрибьютором. Но более важным для меня на этой неделе будет полет: в четверг улетаю в Казахстан.